No Party For
Cao Dong
草东没有派对：《醜》
音乐向来都是独特的私人化形式的表达方式，它是你的私人情绪助手，虽不可被定义，
但时代的方向会带你看到感受的戏剧化与含义化。
草东没有派对是来自中国台湾的一支摇滚乐团，由主唱兼吉他手巫堵、吉他手筑筑、贝斯手世暄、鼓手凡凡组成。
你想知道他们关于感念点的表现，草东都没有给出的标准作业式的答案，
握着她的手却感到寂寞的未满足的状态，触碰到的是填不满的海水和荒芜的感念，
从没想过自己那么丑陋，嘲讽他人剧终最后却变为了自对自的嘲讽，回到归零的界点。
他们只是带你成为自我舵手，他们点燃的光亮和真实是绝无出路的虚无。
有人评论他们够丧，一丧到底，说是“一丧到底”，倒不如说是闯过的“安全通道”，
这是一场本能的思潮，在这个安全通道中多少人想要拥有自动驾驶技能，实在是关于自我的回应。
这里是平静的，是草东没有派对关于自己的回应。
《丑奴儿》
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漂浮海面浮漾在燥热的阳光下
海 刺着裸露的肌肤肆你浮游 浪花飞溅击打着打 回归零的界点沉闷 窒息宇宙绝不缺乏警讯 只不过你太快按下消音按钮 触碰到的是填不满的海水荒芜的感念 那些 对 无谓的归属感被打回归零的界点呼吸着丰富且饱满 漂浮海面浮漾在燥热的阳光下 海 刺着裸露的肌肤肆你浮游 肆你浮游这儿是你的平静 |
- 2012 年以来，人们听音乐的方式有什么特别让你注意的变化？
网路串流的兴起，让以往因为缺乏资源而不容易曝光的音乐作品也有跃上台面的机会。虽然这也使得音乐欣赏习惯变得速食，但重点确实渐渐聚焦往作品本身，而不是广告宣传。
- 你歌唱生涯目前最难忘的时刻？
台下安静的时刻、台下安静然后唱歌破音的时刻、第一次听见大家唱自己歌的时刻。
- 一个歌手应该如何看待他 / 她的口音？应该自然而然，还是需要稍作修饰？
每种语言都有属于其特有的音韵、语气和语意，这些东西在成为歌词并进入音乐时要如何将它保留、善用，我们认为是比较值得思考的方向。
- 你平时有哪些让创作思维保持活跃的习惯？
多看多听，有时也可以试着临摹其他创作人的逻辑，不一样的思维总是可以带来新东西。
- 没有灵感时你一般会做什么让自己回到状态？
出去玩、挫折。
- 在新媒体的环境下，有野心的年轻歌手还应该去学校系统地学习音乐吗？
找到自己适合的方式，无论是不是在学校。
- 中文流行乐有传承中华文明的责任吗？是责任还是自然的发展轨迹？
创作者使用的语言当然会受到其文明的影响，流行文化也总是承载、反映着当下群体的样貌和文化。
- 你有哪些给刚出道歌手的建议？
加油，初衷很重要。
- 能和我们聊聊《丑奴儿》这张专辑背后的故事吗？《大风吹》和《烂泥》的歌词、是在什么状态下写出来的？在你们的作品里，会提到“天真”“孩子”“美丽”这样的词汇，让我觉得你们想要留住一些纯粹的东西，你觉得这是你们的初衷吗？
专辑背后的故事就是当时的自己曾经以及正经历着的种种。留住纯粹且美好的人事物应该是每个人都曾向往的，但随着时间不停向前的生命轨迹里，一个人能做些什么、能留住什么、留不住什么，对自己而言全都成了不能释怀的情感。初衷还是初衷但何谓初衷。